喜好翰墨书法源于家教
我喜好翰墨书法源于家教。时至今日，六十年前吮墨玩笔的情境依然记忆犹新：幼年时因兵荒马乱、时局不定，未能按时入学，只好在家中读书习字。 记得我临摹的第一张大仿，不是“上中下、天地人”之类，而是父亲为我书写的王翰的凉州词：“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回”。临仿这首诗词，不仅表明了当时的社会生活背景，同时也为我学习书法奠定了基础。
一律都用毛笔
日寇投降后至全国解放前，我才有幸上学读书。不幸的是只读了三年小学，又因家境贫寒而辍学。不过在这三年当中除学习正常功课外， 每天都要临写几张大楷、小楷，而且无论语文、算术、日记、作文，一律都用毛笔，自然在学习唐楷方面亦下了不少功力。后来参加工作， 为了实际应用，以求速成，便学习行书。五、六十年代，我在邢台、邯郸艺术剧院从事戏剧编导工作，当时创作任务十分繁重， 而所用稿纸都是又黑又粗的再生纸，铅笔、水笔乃至圆珠笔都很难使用，只有我用毛笔书写才能按时完成任务。在此期间， 我们接受了把郭沫若为北京人民艺术剧院创作的话剧《武则天》改编成戏曲剧本的任务。戏曲剧本写好后，我便用小楷工工整整地抄录一遍， 呈交给郭老审批。郭老在我书写的戏曲脚本上，用朱笔圈点增删进行修改。退还给我时，还特意随附了一封信，对我们的工作给予了很高的评价和鼓励。 自然在郭老的朱批本中，我又学习了许多在课堂上学不到的东西，无论文字还是书法，对我都起到了享用终身的影响。
用小楷通抄了三遍
嗣后，在十年动乱时期，我被诬为“文艺黑线人物”，关进了牛棚。在身不由己的时日里，不仅剥夺了我创作和工作的权利，而且除毛著外， 不允许阅读任何书籍。我便在孤寂阴暗的“牛棚”里，小心翼翼、规规矩矩把《毛泽东选集》一至四卷，用小楷通抄了三遍。这不只是为了消磨时光， 而且对净化灵魂、提高修养、增长学识，乃至书法功力的提高和深化，都起到了非常难得的积极作用。不啻为不幸中之幸也。
第一期群众性书法学习班
粉碎“四人帮”之后，拨乱反正、改革开放，全国普遍兴起了一股学习书法的热潮，枯寂了几十年的民族艺术萌发出了新的生机。 我和几位对书法艺术有一定造诣的同志，共同创办了邢台市第一期群众性书法学习班，三百多人踊跃报名，学习热情极为高涨。 我作为一名组织者和授课老师，不只是感到异常兴奋，而且还感到有责任、有压力，因为自己几十年来，虽然临写了不少碑帖，一直与毛笔打交道， 但那完全是一种兴趣和爱好，主要是为了应用，对如何传授技艺、尤其是对书法的艺术性的深层次理解，可以说是知其然，而不知其所以然。 为了把课讲好，言之有物，示之有据，不负众生，必须先充实自己。自己明白了才能启示他人。为了备课，我认真地翻阅了一些古贤今人有关书法艺术的论述， 从中我惊奇地发现，书法艺术不仅是博大精深，奥妙无穷，而且还发现自己几十年来养成的一些习惯动作，不符合书法艺术的法则要求， 竟然懵懵懂懂走了相当长一段弯路。然而，值得欣慰的是，从此之后，十多年来在学习、授课、反省、改正的进程中， 对楷、篆、隶、行、草各种书体的研习探索中，对书法艺术的理解、认识和技艺表述诸方面，在不知不觉中不断地有所变化和提高。
马王堆帛书艺术
九十年代初期，我偶然看到了由长沙马王堆汉墓中出土的汉帛书，感到十分古拙高雅，新奇非凡，进而产生了浓厚的兴趣。不久， 邢台学院（原邢台师专）党委书记谷志科先生在北京为我购得了一本《马王堆帛书艺术》，真是如获至宝、日夜研读、爱不释手，那肥钝圆拙之笔、 欹侧错落之姿，以及它那雄健俊逸、古拙厚重、灵动舒展、流利豪放的风格特点，和既沉着刚劲又富于变化的笔法体势，古老而新颖。 在其后多年的研习中，我尝试着把三个不同时期的汉帛书（早期的篆隶、中期的古隶和晚期的汉隶）进行了一些取舍和熔化， 取其不易被今人所接受的过于生涩和随意而过时的部分，有取舍、有侧重地把三者融为一体，形成现今我所书写的笔势形态、风神面貌： 既是汉帛书的笔势形态，又不拘泥于某一时期的汉帛书，更不同于其他人书写的汉帛书。也许这就是我个人的风格吧。至于是成功或是失败，仁者见仁， 智者见智。使我料想不及的是，千禧龙年之际，我赴美探亲之时，在纽约、洛杉矶、圣迭戈以及台湾、香港等地，我所书写的汉帛书作品， 居然受到不少爱好者的好评和收藏。归国后，又有不少爱好者要向我学习汉帛书，为了答谢众多同好的要求，我便把近些年来的研究心得和成果， 编写成几句顺口溜，供大家参考：
我学汉帛书，师古不泥古。
篆隶为基点，体势古为主。
结体有取舍，行距均密疏。
轻重与粗细，对比要自如。
逆入力涩行，兼溶楷行书。
用笔应灵活，波折须长粗。
点画多动感，交叉处圆弧。
学古不乖时，趋今不流俗。
